theRooms = new Array();
theText = new Array();
//ROOM: WITH 2 X DECADENCE WITH AMOUNT OF PICTURES//
theRooms[1] = new Array("porseleinzaal", "subtiele", 22, "conceptuele", 0);
theRooms[2] = new Array("groenezaal", "macabere", 17, "kritische", 11);
theRooms[3] = new Array("spiegelzaal", "extreme", 10, "overdadige", 14);
theRooms[4] = new Array("paleiskamer", "", 13, "paleiskamer", 0);
theRooms[5] = new Array("lounge", "", 43, "extreme", 0);
theRooms[6] = new Array("souterrain", "", 21, "", 0);
//////porseleinzaal//////
theText[1] = new Array();
theText[1][1] = "PORSELEIN ZAAL
";
theText[1][2] = "MIRIAM VAN DER LUBBE
Nijmegen, Nederland, 1972
Op een nuchter en degelijk Mosa-servies zijn etensresten tot uiterst verfijnde glazuurdecoraties verheven. Het servies blijft hierdoor voorgoed verlangen naar een afwasbeurt.";
theText[1][3] = "MIRIAM VAN DER LUBBE
Nijmegen, Nederland, 1972
Op een nuchter en degelijk Mosa-servies zijn etensresten tot uiterst verfijnde glazuurdecoraties verheven. Het servies blijft hierdoor voorgoed verlangen naar een afwasbeurt.";
theText[1][4] = "MIRIAM VAN DER LUBBE
Nijmegen, Nederland, 1972
Op een nuchter en degelijk Mosa-servies zijn etensresten tot uiterst verfijnde glazuurdecoraties verheven. Het servies blijft hierdoor voorgoed verlangen naar een afwasbeurt.";
theText[1][5] = "ARMAN
Nice, Frankrijk, 1928
Arman laat ons ervaren hoe het is om te ontbijten van een letterlijk gehalveerd servies. Dan blijkt hoe belangrijk de tast van de mond en de coördinatie van de hand zijn. Tegelijkertijd speelt de kunstenaar met het twee- en driedimensionale vlak, een aspect waarmee een serviesontwerper voortdurend te maken heeft.";
theText[1][6] = "ARMAN
Nice, Frankrijk, 1928
Arman laat ons ervaren hoe het is om te ontbijten van een letterlijk gehalveerd servies. Dan blijkt hoe belangrijk de tast van de mond en de coördinatie van de hand zijn. Tegelijkertijd speelt de kunstenaar met het twee- en driedimensionale vlak, een aspect waarmee een serviesontwerper voortdurend te maken heeft.";
theText[1][7] = "ARMAN
Nice, Frankrijk, 1928
Arman laat ons ervaren hoe het is om te ontbijten van een letterlijk gehalveerd servies. Dan blijkt hoe belangrijk de tast van de mond en de coördinatie van de hand zijn. Tegelijkertijd speelt de kunstenaar met het twee- en driedimensionale vlak, een aspect waarmee een serviesontwerper voortdurend te maken heeft.";
theText[1][8] = "ARMAN
Nice, Frankrijk, 1928
Arman laat ons ervaren hoe het is om te ontbijten van een letterlijk gehalveerd servies. Dan blijkt hoe belangrijk de tast van de mond en de coördinatie van de hand zijn. Tegelijkertijd speelt de kunstenaar met het twee- en driedimensionale vlak, een aspect waarmee een serviesontwerper voortdurend te maken heeft.";
theText[1][9] = "BOREK SIPEK
Praag, Tsjechoslowakije, 1949
De borden van dit romantische servies hebben de uitstraling van verfijnd linnengoed. Bij een gestapelde set borden ontstaat een rijke variatie aan gekartelde, kantachtige randen. Het fonkelende gele luster, de eigenzinnige vormen en de royale kommen maken dit servies tot decadent lustobject.";
theText[1][10] = "MIRIAM VAN DER LUBBE
Nijmegen, Nederland, 1972
Op een nuchter en degelijk Mosa-servies zijn etensresten tot uiterst verfijnde glazuurdecoraties verheven. Het servies blijft hierdoor voorgoed verlangen naar een afwasbeurt.";
theText[1][11] = "TED NOTEN
Tegelen, Nederland, 1956
Het is een kunst om (dek)schalen en sauskommen zó te maken dat zij mooi in elkaar passen. Bij het opstapelen van een goedkoop Blokker-servies ontstaat al gauw een onaangename frictie. Noten heeft de onderdelen aan elkaar vast gebakken en bedekt met goudglazuur. Zo is een kostbare sculptuur met eindeloze spiegelingen ontstaan.";
theText[1][12] = "BOREK SIPEK
Praag, Tsjechoslowakije, 1949
De borden van dit romantische servies hebben de uitstraling van verfijnd linnengoed. Bij een gestapelde set borden ontstaat een rijke variatie aan gekartelde, kantachtige randen. Het fonkelende gele luster, de eigenzinnige vormen en de royale kommen maken dit servies tot decadent lustobject.";
theText[1][13] = "PIET STOCKMANS
Leopoldsburg, België, 1940
Hoogst zelden wordt een champagneglas uit porselein vervaardigd. Waar eindigt het kopje en waar begint het glas? Als je iets te vieren hebt, zorg dan op zijn minst voor voldoende glazen, vindt Stockmans.";
theText[1][14] = "TED NOTEN
Tegelen, Nederland, 1956
Het is een kunst om (dek)schalen en sauskommen zó te maken dat zij mooi in elkaar passen. Bij het opstapelen van een goedkoop Blokker-servies ontstaat al gauw een onaangename frictie. Noten heeft de onderdelen aan elkaar vast gebakken en bedekt met goudglazuur. Zo is een kostbare sculptuur met eindeloze spiegelingen ontstaan.";
theText[1][15] = "BOREK SIPEK
Praag, Tsjechoslowakije, 1949
De borden van dit romantische servies hebben de uitstraling van verfijnd linnengoed. Bij een gestapelde set borden ontstaat een rijke variatie aan gekartelde, kantachtige randen. Het fonkelende gele luster, de eigenzinnige vormen en de royale kommen maken dit servies tot decadent lustobject.";
theText[1][16] = "PIET STOCKMANS
Leopoldsburg, België, 1940
Hoogst zelden wordt een champagneglas uit porselein vervaardigd. Waar eindigt het kopje en waar begint het glas? Als je iets te vieren hebt, zorg dan op zijn minst voor voldoende glazen, vindt Stockmans.";
theText[1][17] = "PIET STOCKMANS
Leopoldsburg, België, 1940
Hoogst zelden wordt een champagneglas uit porselein vervaardigd. Waar eindigt het kopje en waar begint het glas? Als je iets te vieren hebt, zorg dan op zijn minst voor voldoende glazen, vindt Stockmans.";
theText[1][18] = "HELLA JONGERIUS
De Meern, Nederland, 1963
Een goed servies is sterk en absorbeert niet! Jongerius heeft daar haar eigen ideeën over. Zij speelt met de eigenschappen van materialen en laat in dit bord de spanning zien tussen het harde porselein en het zachte katoenborduursel. Je ziet de jus al in het katoendraad trekken en langzaam door de gaten van het porselein druipen.";
theText[1][19] = "HELLA JONGERIUS
De Meern, Nederland, 1963
Een goed servies is sterk en absorbeert niet! Jongerius heeft daar haar eigen ideeën over. Zij speelt met de eigenschappen van materialen en laat in dit bord de spanning zien tussen het harde porselein en het zachte katoenborduursel. Je ziet de jus al in het katoendraad trekken en langzaam door de gaten van het porselein druipen.";
theText[1][20] = "HELLA JONGERIUS
De Meern, Nederland, 1963
Een goed servies is sterk en absorbeert niet! Jongerius heeft daar haar eigen ideeën over. Zij speelt met de eigenschappen van materialen en laat in dit bord de spanning zien tussen het harde porselein en het zachte katoenborduursel. Je ziet de jus al in het katoendraad trekken en langzaam door de gaten van het porselein druipen.";
theText[1][21] = "HELLA JONGERIUS
De Meern, Nederland, 1963
Een goed servies is sterk en absorbeert niet! Jongerius heeft daar haar eigen ideeën over. Zij speelt met de eigenschappen van materialen en laat in dit bord de spanning zien tussen het harde porselein en het zachte katoenborduursel. Je ziet de jus al in het katoendraad trekken en langzaam door de gaten van het porselein druipen.";
theText[1][22] = "TED NOTEN
Tegelen, Nederland, 1956
Het is een kunst om (dek)schalen en sauskommen zó te maken dat zij mooi in elkaar passen. Bij het opstapelen van een goedkoop Blokker-servies ontstaat al gauw een onaangename frictie. Noten heeft de onderdelen aan elkaar vast gebakken en bedekt met goudglazuur. Zo is een kostbare sculptuur met eindeloze spiegelingen ontstaan.";
//////groenezaal//////
theText[2] = new Array();
theText[2][1] = "GROENE ZAAL
";
theText[2][2] = "LASZLO FEKETE
Boedapest, Hongarije, 1949
In deze soepterrine dramatiseert Fekete de bedreigde diersoorten; zij verkeren in zwaar gehavende toestand. De kunstenaar vraagt zich af waarom wij de acties van dierenbeschermers toejuichen, terwijl de mens gewoon doorgaat met het uitmoorden van zijn eigen soort.";
theText[2][3] = "LASZLO FEKETE
Boedapest, Hongarije, 1949
In deze soepterrine dramatiseert Fekete de bedreigde diersoorten; zij verkeren in zwaar gehavende toestand. De kunstenaar vraagt zich af waarom wij de acties van dierenbeschermers toejuichen, terwijl de mens gewoon doorgaat met het uitmoorden van zijn eigen soort.";
theText[2][4] = "LASZLO FEKETE
Boedapest, Hongarije, 1949
In deze soepterrine dramatiseert Fekete de bedreigde diersoorten; zij verkeren in zwaar gehavende toestand. De kunstenaar vraagt zich af waarom wij de acties van dierenbeschermers toejuichen, terwijl de mens gewoon doorgaat met het uitmoorden van zijn eigen soort.";
theText[2][5] = "LASZLO FEKETE
Boedapest, Hongarije, 1949
In deze soepterrine dramatiseert Fekete de bedreigde diersoorten; zij verkeren in zwaar gehavende toestand. De kunstenaar vraagt zich af waarom wij de acties van dierenbeschermers toejuichen, terwijl de mens gewoon doorgaat met het uitmoorden van zijn eigen soort.";
theText[2][6] = "LASZLO FEKETE
Boedapest, Hongarije, 1949
In deze soepterrine dramatiseert Fekete de bedreigde diersoorten; zij verkeren in zwaar gehavende toestand. De kunstenaar vraagt zich af waarom wij de acties van dierenbeschermers toejuichen, terwijl de mens gewoon doorgaat met het uitmoorden van zijn eigen soort.";
theText[2][7] = "LASZLO FEKETE
Boedapest, Hongarije, 1949
In deze soepterrine dramatiseert Fekete de bedreigde diersoorten; zij verkeren in zwaar gehavende toestand. De kunstenaar vraagt zich af waarom wij de acties van dierenbeschermers toejuichen, terwijl de mens gewoon doorgaat met het uitmoorden van zijn eigen soort.";
theText[2][8] = "LASZLO FEKETE
Boedapest, Hongarije, 1949
In deze soepterrine dramatiseert Fekete de bedreigde diersoorten; zij verkeren in zwaar gehavende toestand. De kunstenaar vraagt zich af waarom wij de acties van dierenbeschermers toejuichen, terwijl de mens gewoon doorgaat met het uitmoorden van zijn eigen soort.";
theText[2][9] = "David Regan
Buffalo, New York, Verenigde Staten, 1964
Hoe smaakt soep uit een terrine in de vorm van een net vol vers gevangen vis waar het kwik uit druipt?";
theText[2][10] = "LASZLO FEKETE
Boedapest, Hongarije, 1949
In deze soepterrine dramatiseert Fekete de bedreigde diersoorten; zij verkeren in zwaar gehavende toestand. De kunstenaar vraagt zich af waarom wij de acties van dierenbeschermers toejuichen, terwijl de mens gewoon doorgaat met het uitmoorden van zijn eigen soort.";
theText[2][11] = "DAVID REGAN
Buffalo, New York, Verenigde Staten, 1964
Hoe smaakt soep uit een terrine in de vorm van een net vol vers gevangen vis waar het kwik uit druipt?";
theText[2][12] = "DAVID REGAN
Buffalo, New York, Verenigde Staten, 1964
Hoe smaakt soep uit een terrine in de vorm van een net vol vers gevangen vis waar het kwik uit druipt?";
theText[2][13] = "DAVID REGAN
Buffalo, New York, Verenigde Staten, 1964
Hoe smaakt soep uit een terrine in de vorm van een net vol vers gevangen vis waar het kwik uit druipt?";
theText[2][14] = "DAVID REGAN
Buffalo, New York, Verenigde Staten, 1964
Hoe smaakt soep uit een terrine in de vorm van een net vol vers gevangen vis waar het kwik uit druipt?";
theText[2][15] = "RICHARD NOTKIN
Chicago, Illinois, Verenigde Staten, 1948
De theepot als jongensdroom: een geheimzinnige ruïne. De schoorsteen is de tuit, de poort het handvat en ergens middenin bevindt zich net als in een bunker, verscholen onder een gecamoufleerde deksel, de inhoud van de 'pot'. Een volkomen a-functionele theepot met kritische lading, een monument van verval. ";
theText[2][16] = "RICHARD NOTKIN
Chicago, Illinois, Verenigde Staten, 1948
De theepot als jongensdroom: een geheimzinnige ruïne. De schoorsteen is de tuit, de poort het handvat en ergens middenin bevindt zich net als in een bunker, verscholen onder een gecamoufleerde deksel, de inhoud van de 'pot'. Een volkomen a-functionele theepot met kritische lading, een monument van verval. ";
theText[2][17] = "RICHARD NOTKIN
Chicago, Illinois, Verenigde Staten, 1948
De theepot als jongensdroom: een geheimzinnige ruïne. De schoorsteen is de tuit, de poort het handvat en ergens middenin bevindt zich net als in een bunker, verscholen onder een gecamoufleerde deksel, de inhoud van de 'pot'. Een volkomen a-functionele theepot met kritische lading, een monument van verval. ";
theText[2][18] = "RICHARD NOTKIN
Stacked Crates Teapot, 2002
De theepotten leveren kritiek op de dubieuze wereldpolitiek en de daaruitvolgende riskante militaire avonturen. Notkin laat ons huiveren van nucleaire wapens en wijst op de dreigende gevaren van kernenergie.";
theText[2][19] = "RICHARD NOTKIN
Stacked Crates Teapot, 2002
De theepotten leveren kritiek op de dubieuze wereldpolitiek en de daaruitvolgende riskante militaire avonturen. Notkin laat ons huiveren van nucleaire wapens en wijst op de dreigende gevaren van kernenergie.";
theText[2][20] = "RICHARD NOTKIN
Stacked Crates Teapot, 2002
De theepotten leveren kritiek op de dubieuze wereldpolitiek en de daaruitvolgende riskante militaire avonturen. Notkin laat ons huiveren van nucleaire wapens en wijst op de dreigende gevaren van kernenergie.";
theText[2][21] = "RICHARD NOTKIN
Stacked Crates Teapot, 2002
De theepotten leveren kritiek op de dubieuze wereldpolitiek en de daaruitvolgende riskante militaire avonturen. Notkin laat ons huiveren van nucleaire wapens en wijst op de dreigende gevaren van kernenergie.";
theText[2][22] = "ANNE KRAUS
To See the Invisible Basket, 1990
De verhalende voorstellingen die Kraus op aardewerk schildert gaan over het psychologisch wankele evenwicht tussen de realiteit en de onzekerheid waaraan de mens voortdurend is overgeleverd.";
theText[2][23] = "ANNE KRAUS
To See the Invisible Basket, 1990
De verhalende voorstellingen die Kraus op aardewerk schildert gaan over het psychologisch wankele evenwicht tussen de realiteit en de onzekerheid waaraan de mens voortdurend is overgeleverd.";
theText[2][24] = "ANNE KRAUS
To See the Invisible Basket, 1990
De verhalende voorstellingen die Kraus op aardewerk schildert gaan over het psychologisch wankele evenwicht tussen de realiteit en de onzekerheid waaraan de mens voortdurend is overgeleverd.";
theText[2][25] = "ANNE KRAUS
To See the Invisible Basket, 1990
De verhalende voorstellingen die Kraus op aardewerk schildert gaan over het psychologisch wankele evenwicht tussen de realiteit en de onzekerheid waaraan de mens voortdurend is overgeleverd.";
theText[2][26] = "MARLENE DUMAS
Collective Guilt, 1988
Op dit servies stelt Dumas de wereldvoedselproblematiek aan de orde. Het continent Afrika perst tussen zijn benen het 'laatste voedsel' uit. Op de achterkant beeldt Dumas zichzelf af, kotsend door een overmaat aan voedsel.";
theText[2][27] = "MARLENE DUMAS
Collective Guilt, 1988
Op dit servies stelt Dumas de wereldvoedselproblematiek aan de orde. Het continent Afrika perst tussen zijn benen het 'laatste voedsel' uit. Op de achterkant beeldt Dumas zichzelf af, kotsend door een overmaat aan voedsel.";
theText[2][28] = "MARLENE DUMAS
Collective Guilt, 1988
Op dit servies stelt Dumas de wereldvoedselproblematiek aan de orde. Het continent Afrika perst tussen zijn benen het 'laatste voedsel' uit. Op de achterkant beeldt Dumas zichzelf af, kotsend door een overmaat aan voedsel.";
//////spiegelzaal
theText[3] = new Array();
theText[3][1] = "SPIEGEL ZAAL
";
theText[3][2] = "HANS VAN BENTEM
Penetration 1-9, 2003
Relativerende humor en over de top bestaan volgens Van Bentem niet. Alles is geoorloofd. In dit geval borden om van te likken. Door de traditionele faïencetechniek van het Makkumer aardewerk te combineren met pornografie ontstaat een spannend product.";
theText[3][3] = "HANS VAN BENTEM
Penetration 1-9, 2003
Relativerende humor en over de top bestaan volgens Van Bentem niet. Alles is geoorloofd. In dit geval borden om van te likken. Door de traditionele faïencetechniek van het Makkumer aardewerk te combineren met pornografie ontstaat een spannend product.";
theText[3][4] = "HANS VAN BENTEM
Penetration 1-9, 2003
Relativerende humor en over de top bestaan volgens Van Bentem niet. Alles is geoorloofd. In dit geval borden om van te likken. Door de traditionele faïencetechniek van het Makkumer aardewerk te combineren met pornografie ontstaat een spannend product.";
theText[3][5] = "IRIS
Hoop geloof liefde, 2004
De étagère als tempel van liefde, geloof en hoop. IRIS over haar werk: 'Mijn ontwerpen zijn gewone, ordinaire dingen met een overdaad aan goud, tatoeages en glitterstenen. Ik heb een Slavische achtergrond en ben een techniek-freak, een perfectionist, waardoor men mijn werk wel kitsch noemt, dat deert mij geenszins. Tenslotte ben ik voor het eerst op deze aardbol en alles wat ik meemaak is nieuw.'";
theText[3][6] = "IRIS
Hoop geloof liefde, 2004
De étagère als tempel van liefde, geloof en hoop. IRIS over haar werk: 'Mijn ontwerpen zijn gewone, ordinaire dingen met een overdaad aan goud, tatoeages en glitterstenen. Ik heb een Slavische achtergrond en ben een techniek-freak, een perfectionist, waardoor men mijn werk wel kitsch noemt, dat deert mij geenszins. Tenslotte ben ik voor het eerst op deze aardbol en alles wat ik meemaak is nieuw.'";
theText[3][7] = "IRIS
Hoop geloof liefde, 2004
De étagère als tempel van liefde, geloof en hoop. IRIS over haar werk: 'Mijn ontwerpen zijn gewone, ordinaire dingen met een overdaad aan goud, tatoeages en glitterstenen. Ik heb een Slavische achtergrond en ben een techniek-freak, een perfectionist, waardoor men mijn werk wel kitsch noemt, dat deert mij geenszins. Tenslotte ben ik voor het eerst op deze aardbol en alles wat ik meemaak is nieuw.'";
theText[3][8] = "CINDY SHERMAN
Madame de Pompadour, 1990
Dit Limoges servies is gemaakt naar het originele serviesontwerp waarvoor Madame de Pompadour in 1756 opdracht gaf aan de Manufacture Royale de Sèvres. Sherman heeft zichzelf afgebeeld als Madame de Pompadour via een gecompliceerd procédé van transfers, waarbij maar liefst zestien fotozijdedrukken zijn gebruikt. In het werk van deze fotografe staat de vrouw vaak op dromerige wijze centraal.";
theText[3][9] = "CINDY SHERMAN
Madame de Pompadour, 1990
Dit Limoges servies is gemaakt naar het originele serviesontwerp waarvoor Madame de Pompadour in 1756 opdracht gaf aan de Manufacture Royale de Sèvres. Sherman heeft zichzelf afgebeeld als Madame de Pompadour via een gecompliceerd procédé van transfers, waarbij maar liefst zestien fotozijdedrukken zijn gebruikt. In het werk van deze fotografe staat de vrouw vaak op dromerige wijze centraal.";
theText[3][10] = "CINDY SHERMAN
Madame de Pompadour, 1990
Dit Limoges servies is gemaakt naar het originele serviesontwerp waarvoor Madame de Pompadour in 1756 opdracht gaf aan de Manufacture Royale de Sèvres. Sherman heeft zichzelf afgebeeld als Madame de Pompadour via een gecompliceerd procédé van transfers, waarbij maar liefst zestien fotozijdedrukken zijn gebruikt. In het werk van deze fotografe staat de vrouw vaak op dromerige wijze centraal.";
theText[3][11] = "JOAN TAKAYAMA OGAWA
Tortoise Shell Tea Bag & 1, 2002 & My Doctor's Medicine Teabag, 2002
Takayama Ogawa gebruikt de handtas om zaken als schoonheid, sociale status, privacy, verleiding, verborgen en tentoongespreide luxe te onderzoeken. My Doctor's Medicine Teabag verwijst zowel naar de geneeskrachtige eigenschappen van thee als naar allerlei vrouwelijke trucjes.";
theText[3][12] = "JOAN TAKAYAMA OGAWA
Tortoise Shell Tea Bag & 1, 2002 & My Doctor's Medicine Teabag, 2002
Takayama Ogawa gebruikt de handtas om zaken als schoonheid, sociale status, privacy, verleiding, verborgen en tentoongespreide luxe te onderzoeken. My Doctor's Medicine Teabag verwijst zowel naar de geneeskrachtige eigenschappen van thee als naar allerlei vrouwelijke trucjes.";
theText[3][13] = "JOAN TAKAYAMA OGAWA
Tortoise Shell Tea Bag & 1, 2002 & My Doctor's Medicine Teabag, 2002
Takayama Ogawa gebruikt de handtas om zaken als schoonheid, sociale status, privacy, verleiding, verborgen en tentoongespreide luxe te onderzoeken. My Doctor's Medicine Teabag verwijst zowel naar de geneeskrachtige eigenschappen van thee als naar allerlei vrouwelijke trucjes.";
theText[3][14] = "JOAN TAKAYAMA OGAWA
Tortoise Shell Tea Bag & 1, 2002 & My Doctor's Medicine Teabag, 2002
Takayama Ogawa gebruikt de handtas om zaken als schoonheid, sociale status, privacy, verleiding, verborgen en tentoongespreide luxe te onderzoeken. My Doctor's Medicine Teabag verwijst zowel naar de geneeskrachtige eigenschappen van thee als naar allerlei vrouwelijke trucjes.";
theText[3][15] = "JOAN TAKAYAMA OGAWA
Tortoise Shell Tea Bag & 1, 2002 & My Doctor's Medicine Teabag, 2002
Takayama Ogawa gebruikt de handtas om zaken als schoonheid, sociale status, privacy, verleiding, verborgen en tentoongespreide luxe te onderzoeken. My Doctor's Medicine Teabag verwijst zowel naar de geneeskrachtige eigenschappen van thee als naar allerlei vrouwelijke trucjes.";
theText[3][16] = "JOAN TAKAYAMA OGAWA
Tortoise Shell Tea Bag & 1, 2002 & My Doctor's Medicine Teabag, 2002
Takayama Ogawa gebruikt de handtas om zaken als schoonheid, sociale status, privacy, verleiding, verborgen en tentoongespreide luxe te onderzoeken. My Doctor's Medicine Teabag verwijst zowel naar de geneeskrachtige eigenschappen van thee als naar allerlei vrouwelijke trucjes.";
theText[3][17] = "ADRIAN SAXE
zonder titel (Chou), 1991
Saxe beheerst het keramische vak tot in het perfecte; decoratie en techniek worden inhoud. De kunstenaar laat zich inspireren door het hofporselein, Chinese bronzen en de Amerikaanse popcultuur.Verleidelijke glazuren en elegante lijnen worden verlevendigd met een flinke dosis humor, kunsthistorische en postmodernistische verwijzingen.";
theText[3][18] = "ADRIAN SAXE
zonder titel (Chou), 1991
Saxe beheerst het keramische vak tot in het perfecte; decoratie en techniek worden inhoud. De kunstenaar laat zich inspireren door het hofporselein, Chinese bronzen en de Amerikaanse popcultuur.Verleidelijke glazuren en elegante lijnen worden verlevendigd met een flinke dosis humor, kunsthistorische en postmodernistische verwijzingen.";
theText[3][19] = "ADRIAN SAXE
zonder titel (Chou), 1991
Saxe beheerst het keramische vak tot in het perfecte; decoratie en techniek worden inhoud. De kunstenaar laat zich inspireren door het hofporselein, Chinese bronzen en de Amerikaanse popcultuur.Verleidelijke glazuren en elegante lijnen worden verlevendigd met een flinke dosis humor, kunsthistorische en postmodernistische verwijzingen.";
theText[3][20] = "ADRIAN SAXE
zonder titel (Chou), 1991
Saxe beheerst het keramische vak tot in het perfecte; decoratie en techniek worden inhoud. De kunstenaar laat zich inspireren door het hofporselein, Chinese bronzen en de Amerikaanse popcultuur.Verleidelijke glazuren en elegante lijnen worden verlevendigd met een flinke dosis humor, kunsthistorische en postmodernistische verwijzingen.";
theText[3][21] = "SUSAN BEINER
Fruitful Screw, 2002
Voor Beiner staat decoratie symbool voor de kosmische energie. De contouren van de theepot zijn onder een lading vruchten bedolven.";
theText[3][22] = "SUSAN BEINER
Fruitful Screw, 2002
Voor Beiner staat decoratie symbool voor de kosmische energie. De contouren van de theepot zijn onder een lading vruchten bedolven.";
theText[3][23] = "SUSAN BEINER
Fruitful Screw, 2002
Voor Beiner staat decoratie symbool voor de kosmische energie. De contouren van de theepot zijn onder een lading vruchten bedolven.";
theText[3][24] = "SUSAN BEINER
Fruitful Screw, 2002
Voor Beiner staat decoratie symbool voor de kosmische energie. De contouren van de theepot zijn onder een lading vruchten bedolven.";
//////paleiskamer
theText[4] = new Array();
theText[4][1] = "PALEIS KAMER
";
theText[4][2] = "PALEIS KAMER
";
theText[4][3] = "PALEIS KAMER
";
theText[4][4] = "PALEIS KAMER
";
theText[4][5] = "PALEIS KAMER
";
theText[4][6] = "PALEIS KAMER
";
theText[4][7] = "PALEIS KAMER
";
theText[4][8] = "PALEIS KAMER
";
theText[4][9] = "PALEIS KAMER
";
theText[4][10] = "PALEIS KAMER
";
theText[4][11] = "PALEIS KAMER
";
theText[4][12] = "PALEIS KAMER
";
theText[4][13] = "PALEIS KAMER
";
theText[4][14] = "PALEIS KAMER
";
theText[4][15] = "PALEIS KAMER
";
theText[4][16] = "PALEIS KAMER
";
theText[4][17] = "PALEIS KAMER
";
theText[4][18] = "PALEIS KAMER
";
theText[4][19] = "PALEIS KAMER
";
theText[4][20] = "PALEIS KAMER
";
theText[4][21] = "PALEIS KAMER
";
theText[4][22] = "PALEIS KAMER
";
//////lounge
theText[5] = new Array();
theText[5][1] = "LOUNGE
";
theText[5][2] = "LOUNGE
";
theText[5][3] = "LOUNGE
Historische verwijzingen naar de klassieke oudheid en Renaissance";
theText[5][4] = "LOUNGE
Historische verwijzingen naar de klassieke oudheid en Renaissance";
theText[5][5] = "LOUNGE
Historische verwijzingen naar de klassieke oudheid en Renaissance";
theText[5][6] = "LOUNGE
Historische verwijzingen naar de klassieke oudheid en Renaissance";
theText[5][7] = "LOUNGE
Historische verwijzingen naar de klassieke oudheid en Renaissance";
theText[5][8] = "LOUNGE
Historische verwijzingen naar de klassieke oudheid en Renaissance";
theText[5][9] = "LOUNGE
Historische verwijzingen naar de klassieke oudheid en Renaissance";
theText[5][10] = "LOUNGE
Historische verwijzingen naar de klassieke oudheid en Renaissance";
theText[5][11] = "LOUNGE
Historische verwijzingen naar de klassieke oudheid en Renaissance";
theText[5][12] = "LOUNGE
Historische verwijzingen naar de klassieke oudheid en Renaissance";
theText[5][13] = "LOUNGE
De kracht van goud";
theText[5][14] = "LOUNGE
De kracht van goud";
theText[5][15] = "LOUNGE
De kracht van goud";
theText[5][16] = "LOUNGE
De kracht van goud";
theText[5][17] = "LOUNGE
De kracht van goud";
theText[5][18] = "LOUNGE
De kracht van goud";
theText[5][19] = "LOUNGE
De kracht van goud";
theText[5][20] = "LOUNGE
Natuurvoorstellingen met vluchtige vlinders en zeldzaam koraal";
theText[5][21] = "LOUNGE
Natuurvoorstellingen met vluchtige vlinders en zeldzaam koraal";
theText[5][22] = "LOUNGE
Natuurvoorstellingen met vluchtige vlinders en zeldzaam koraal";
theText[5][23] = "LOUNGE
Natuurvoorstellingen met vluchtige vlinders en zeldzaam koraal";
theText[5][24] = "LOUNGE
Natuurvoorstellingen met vluchtige vlinders en zeldzaam koraal";
theText[5][25] = "LOUNGE
Natuurvoorstellingen met vluchtige vlinders en zeldzaam koraal";
theText[5][26] = "LOUNGE
Natuurvoorstellingen met vluchtige vlinders en zeldzaam koraal";
theText[5][27] = "LOUNGE
Natuurvoorstellingen met vluchtige vlinders en zeldzaam koraal";
theText[5][28] = "LOUNGE
De imitatie van kostbare gesteenten en andere kostbare materialen";
theText[5][29] = "LOUNGE
De imitatie van kostbare gesteenten en andere kostbare materialen";
theText[5][30] = "LOUNGE
De imitatie van kostbare gesteenten en andere kostbare materialen";
theText[5][31] = "LOUNGE
De imitatie van kostbare gesteenten en andere kostbare materialen";
theText[5][32] = "LOUNGE
De imitatie van kostbare gesteenten en andere kostbare materialen";
theText[5][33] = "LOUNGE
De imitatie van kostbare gesteenten en andere kostbare materialen";
theText[5][34] = "LOUNGE
De imitatie van kostbare gesteenten en andere kostbare materialen";
theText[5][35] = "LOUNGE
De imitatie van kostbare gesteenten en andere kostbare materialen";
theText[5][36] = "LOUNGE
De imitatie van kostbare gesteenten en andere kostbare materialen";
theText[5][37] = "LOUNGE
De merknaam als aanduiding van luxe";
theText[5][38] = "LOUNGE
De merknaam als aanduiding van luxe";
theText[5][39] = "LOUNGE
De merknaam als aanduiding van luxe";
theText[5][40] = "LOUNGE
Macabere ironie";
theText[5][41] = "LOUNGE
Macabere ironie";
theText[5][42] = "LOUNGE
Macabere ironie";
theText[5][43] = "LOUNGE
Macabere ironie";
theText[5][44] = "LOUNGE
Macabere ironie";
theText[5][45] = "LOUNGE
Macabere ironie";
//////souterrain
theText[6] = new Array();
theText[6][1] = "SOUTERRIAN
";
theText[6][2] = "JOEP VERHOEVEN & LONNY VAN RIJSWIJCK
Centerpiece machoman, 2003
Het lichaam van deze bodybuilder bestaat uit verschillende schalen.";
theText[6][3] = "JOEP VERHOEVEN & LONNY VAN RIJSWIJCK
Centerpiece machoman, 2003
Het lichaam van deze bodybuilder bestaat uit verschillende schalen.";
theText[6][4] = "JOEP VERHOEVEN & LONNY VAN RIJSWIJCK
Centerpiece machoman, 2003
Het lichaam van deze bodybuilder bestaat uit verschillende schalen.";
theText[6][5] = "BAS WARMOESKERKEN
Snowwhite and Delftblue, 2002
Prototype, geverfd steengoed, cocaïnebord; uit de verdiepte decoratie van het cocaïnebord kan letterlijk een 'lijntje' worden gesnoven.";
theText[6][6] = "BAS WARMOESKERKEN
Snowwhite and Delftblue, 2002
Prototype, geverfd steengoed, cocaïnebord; uit de verdiepte decoratie van het cocaïnebord kan letterlijk een 'lijntje' worden gesnoven.";
theText[6][7] = "BAS WARMOESKERKEN
Snowwhite and Delftblue, 2002
Prototype, geverfd steengoed, cocaïnebord; uit de verdiepte decoratie van het cocaïnebord kan letterlijk een 'lijntje' worden gesnoven.";
theText[6][8] = "JORIS LAARMAN
Painfully beautiful!, 2002
'Wedgwood'-kotsbakken met kotsopwekkers en servetten, prototypen. Laarman speelt in op eetstoornissen als anorexia en boulimia. Hij ontwierp kotsbakken in Wedgwoodstijl met elegante metalen 'kotsopwekkers'om naast het bord te plaatsen. Op het bijpassende servet is in goud geborduurd: Only the ugly say beauty comes from within!";
theText[6][9] = "JORIS LAARMAN
Painfully beautiful!, 2002
'Wedgwood'-kotsbakken met kotsopwekkers en servetten, prototypen. Laarman speelt in op eetstoornissen als anorexia en boulimia. Hij ontwierp kotsbakken in Wedgwoodstijl met elegante metalen 'kotsopwekkers'om naast het bord te plaatsen. Op het bijpassende servet is in goud geborduurd: Only the ugly say beauty comes from within!";
theText[6][10] = "JORIS LAARMAN
Painfully beautiful!, 2002
'Wedgwood'-kotsbakken met kotsopwekkers en servetten, prototypen. Laarman speelt in op eetstoornissen als anorexia en boulimia. Hij ontwierp kotsbakken in Wedgwoodstijl met elegante metalen 'kotsopwekkers'om naast het bord te plaatsen. Op het bijpassende servet is in goud geborduurd: Only the ugly say beauty comes from within!";
theText[6][11] = "JORIS LAARMAN
Painfully beautiful!, 2002
'Wedgwood'-kotsbakken met kotsopwekkers en servetten, prototypen. Laarman speelt in op eetstoornissen als anorexia en boulimia. Hij ontwierp kotsbakken in Wedgwoodstijl met elegante metalen 'kotsopwekkers'om naast het bord te plaatsen. Op het bijpassende servet is in goud geborduurd: Only the ugly say beauty comes from within!";
theText[6][12] = "TONY MICHELS
Modern primitive branding, 2002
Prototype, ongebakken steengoed. De boksbeugel als handvat van een bierpul verwijst naar de toenemende agressie in de jongerencultuur.";
theText[6][13] = "TONY MICHELS
Modern primitive branding, 2002
Prototype, ongebakken steengoed. De boksbeugel als handvat van een bierpul verwijst naar de toenemende agressie in de jongerencultuur.";
theText[6][14] = "TONY MICHELS
Modern primitive branding, 2002
Prototype, ongebakken steengoed. De boksbeugel als handvat van een bierpul verwijst naar de toenemende agressie in de jongerencultuur.";
theText[6][15] = "DIANE SOL
Sexy servies, 2002
Porselein Afgietsels van kopjes zijn overtrokken met allerlei panty's, vervolgens met gietporselein bespoten en opnieuw gebakken. Niets is zo sexy als koffie te drinken door het netwerk van een damespanty.";
theText[6][16] = "DIANE SOL
Sexy servies, 2002
Porselein Afgietsels van kopjes zijn overtrokken met allerlei panty's, vervolgens met gietporselein bespoten en opnieuw gebakken. Niets is zo sexy als koffie te drinken door het netwerk van een damespanty.";
theText[6][17] = "DIANE SOL
Sexy servies, 2002
Porselein Afgietsels van kopjes zijn overtrokken met allerlei panty's, vervolgens met gietporselein bespoten en opnieuw gebakken. Niets is zo sexy als koffie te drinken door het netwerk van een damespanty.";
theText[6][18] = "JORIS LAARMAN
Ivy, klimwand, 2004, polyester beton
Een aantal studenten hebben decadentie niet alleen in serviesgoed maar ook in een breder verband opgevat. Wat is er decadenter dan een klimmuur in een vlak land als Nederland? De barokke motieven nodigen uit tot klimmen in een decoratie; niet langer geldt het dogma 'form follows function' maar 'function follows form'!";
theText[6][19] = "JORIS LAARMAN
Ivy, klimwand, 2004, polyester beton
Een aantal studenten hebben decadentie niet alleen in serviesgoed maar ook in een breder verband opgevat. Wat is er decadenter dan een klimmuur in een vlak land als Nederland? De barokke motieven nodigen uit tot klimmen in een decoratie; niet langer geldt het dogma 'form follows function' maar 'function follows form'!";
theText[6][20] = "JORIS LAARMAN
Ivy, klimwand, 2004, polyester beton
Een aantal studenten hebben decadentie niet alleen in serviesgoed maar ook in een breder verband opgevat. Wat is er decadenter dan een klimmuur in een vlak land als Nederland? De barokke motieven nodigen uit tot klimmen in een decoratie; niet langer geldt het dogma 'form follows function' maar 'function follows form'!";
theText[6][21] = "JORIS LAARMAN
Ivy, klimwand, 2004, polyester beton
Een aantal studenten hebben decadentie niet alleen in serviesgoed maar ook in een breder verband opgevat. Wat is er decadenter dan een klimmuur in een vlak land als Nederland? De barokke motieven nodigen uit tot klimmen in een decoratie; niet langer geldt het dogma 'form follows function' maar 'function follows form'!";
function init() {
//GET AMOUNT OF PICTURE WITH DECADENTIE//
var picCountDeca1 = theRooms[roomId][2]
var picCountDeca2 = theRooms[roomId][4]
var totalPics = (picCountDeca1 + picCountDeca2)+1;
var possiblePic = 44;
//SET TITLE//
if(theRooms[roomId][1] == ""){
document.getElementById("headerText").innerHTML = theRooms[roomId][0] + "
" + theRooms[roomId][1];
}else{
document.getElementById("headerText").innerHTML = theRooms[roomId][0] + "
" + theRooms[roomId][1] + " Decadentie";
}
for(i=1; i<=picCountDeca1; i++){
document.getElementById("pic"+i).src = "img/imagewall/"+theRooms[roomId][0]+"/"+theRooms[roomId][1]+"/"+i+".jpg"
document.getElementById("pic"+i).style.cursor="hand";
document.getElementById("pic"+i).style.visibility="visible";
}
for(i=1; i<=picCountDeca2; i++){
var counter = picCountDeca1+i;
//alert(counter)
document.getElementById("pic"+counter).src = "img/imagewall/"+theRooms[roomId][0]+"/"+theRooms[roomId][3]+"/"+i+".jpg"
document.getElementById("pic"+counter).style.cursor="hand";
document.getElementById("pic"+counter).style.visibility="visible";
}
//GETS & SETS FIRST BIG PICTURE
if(picCountDeca1 == ""){
document.getElementById("bodyPic").src = "img/imagewall/"+theRooms[roomId][0]+"/"+theRooms[roomId][3]+"/big/1.jpg";
document.getElementById("bodyText").innerHTML = theText[roomId][1];
}else{
document.getElementById("bodyPic").src = "img/imagewall/"+theRooms[roomId][0]+"/"+theRooms[roomId][1]+"/big/1.jpg";
document.getElementById("bodyText").innerHTML = theText[roomId][1];
}
//EMPTY CELLS
for(x=totalPics; x<=possiblePic; x++){
document.getElementById("pic"+x).style.visibility="hidden";
}
}
function showPic(id) {
status = roomId + " - " + id.substr(3, 5);
//GET PICTURE COUNT//
var picCountDeca1 = theRooms[roomId][2]
var picCountDeca2 = theRooms[roomId][4]
getImage = id.substr(3, 5);
document.getElementById("bodyText").innerHTML = theText[roomId][id.substr(3, 5)];
if(roomId <= 3){
if(id.substr(3, 5) <= picCountDeca1){
document.getElementById("bodyPic").src = "img/imagewall/"+theRooms[roomId][0]+"/"+theRooms[roomId][1]+"/big/"+getImage+".jpg"
document.getElementById("headerText").innerHTML = theRooms[roomId][0] + "
" + theRooms[roomId][1] + " Decadentie";
}else{
var imageNr = (id.substr(3, 5) - picCountDeca1);
document.getElementById("bodyPic").src = "img/imagewall/"+theRooms[roomId][0]+"/"+theRooms[roomId][3]+"/big/"+imageNr+".jpg"
document.getElementById("headerText").innerHTML = theRooms[roomId][0] + "
" + theRooms[roomId][3] + " Decadentie";
}
}else{
if(id.substr(3, 5) <= picCountDeca1){
document.getElementById("bodyPic").src = "img/imagewall/"+theRooms[roomId][0]+"/"+theRooms[roomId][1]+"/big/"+getImage+".jpg"
document.getElementById("headerText").innerHTML = theRooms[roomId][0] + "
" + theRooms[roomId][1];
}else{
var imageNr = (id.substr(3, 5) - picCountDeca1);
document.getElementById("bodyPic").src = "img/imagewall/"+theRooms[roomId][0]+"/"+theRooms[roomId][3]+"/big/"+imageNr+".jpg"
document.getElementById("headerText").innerHTML = theRooms[roomId][0] + "
" + theRooms[roomId][3];
}
}
}
function doPopup(id, heightId){
//alert(heightId)
room = id;
if(heightId == 2){
window.open('imagewall.html','pop','width=712, height=522, fullscreen=no,toolbar=no,status=no,menubar=no,scrollbars=no,resizable=no,directories=no,location=no');
}else if(heightId == 3){
window.open('imagewall.html','pop','width=712, height=693, fullscreen=no,toolbar=no,status=no,menubar=no,scrollbars=no,resizable=no,directories=no,location=no');
}else{
window.open('imagewall.html','pop','width=712, height=436, fullscreen=no,toolbar=no,status=no,menubar=no,scrollbars=no,resizable=no,directories=no,location=no');
}
}